既查位置，也查状态
场景连续性让观众理解空间与时间。门窗、长椅等固定物形成空间骨架；笔记本开合、车票位置和衣物干湿形成状态线。空间通常保持，状态可以改变，但改变要有动作或叙事依据。
原创虚构练习《雨夜失物招领》设定窗口在右、长椅在左后方、入口在远处，林岚从长椅走向窗口。先画简单俯视图，后面切近景时仍能知道人物看向哪里。
记录每镜起点与终点
不要只保存好看的截图。记录人物位置、道具状态和光源方向，下一镜开头先与上一镜结尾对照；遇到差异再判断是有意省略，还是遗漏了必要动作。
- 用方框标入口、窗口、桌面与长椅。
- 确定主光源，记录人物受光侧。
- 写道具状态：蓝本合上、打开、车票抽出、车票递交。
- 逐镜对照出点与入点。
- 跳过时间时，用环境或叙事信息帮助观众理解。
| 对象 | 前镜结尾 | 后镜要求 |
|---|---|---|
| 蓝本 | 闭合，封面朝上 | 若打开，应有动作或省略依据 |
| 车票 | 夹在书页中 | 抽出从夹页开始 |
| 林岚 | 窗口外左侧 | 反打保持空间关系 |
| 窗灯 | 右上方照来 | 换机位后光源位置仍合理 |
优先修观众追踪的内容
车票忽然换手会影响因果，背景椅子纹理稍有变化未必影响理解。按是否改变地点判断、人物关系或故事因果排序，可以减少无目的修补。
连续性不禁止省略。人物从窗口去候车区，可以省掉完整走廊，但出发和到达关系要清楚。若每次都要靠额外旁白解释画面错误，通常需要重新整理场景状态或补一个建立镜头。
常见问答
一定要建精确三维场景吗？
不必。俯视草图、固定物清单和方向明确的参考就能处理很多问题。复杂运动和多机位调度才需要更精细的预演。
灯光可以随情绪变化吗？
可以，但最好有可理解的来源，如人物走近窗灯。连续对话中无依据地改变光源，容易使两镜像在不同地点。